CSO现场（103）：穆蒂的意大利

Dvorák  Symphony No. 5
Martucci  Notturno
Respighi  Festa romana

Chicago Symphony Orchestra
Riccardo Muti > conductor

       终于回到这个博客了。一整个夏天，忙来忙去，又是回国又是继续写论文又是开始找工作，很难能静下来写点东西——虽然感受挺多。逐渐，去音乐厅听音乐成了某种奢侈，找回或者延续在芝加哥前5年的那种心无旁骛。
       这是我听芝交的第六个演出季，恐怕也会是最后一个。和5年前的第一场一样，是穆蒂指挥。也和以往首场演出一样，新季是由全体起立演奏美国国歌开始的。今天的演出，并没有满座，大概穆蒂挑选的曲目不是特别吸引人罢。
       但这恰恰是穆蒂来芝交的好处：他总是要加入一些新鲜的东西，哪怕这东西并不像贝九那样卖座。比如德沃夏克第五，远不如他的第九有名，但在德沃夏克风格史中却有承前启后的意义。
       下半场的两支意大利作曲家作品，更是音乐厅中不容易听到的。穆蒂挑选这两首，肯定有对意大利现代交响乐致敬的意味。Martucci和雷斯皮基有着师承关系，但两首作品——诚如穆蒂在开演前介绍的那样——在风格上迥然不同。Martucci在Notturno这首6分钟的小品中充分展示其细腻、温婉、中规中矩的音乐追求；而雷斯皮基则大开大合，色彩绚烂，气象超凡。
       “罗马节日”，是雷斯皮基“罗马三部曲”中最不为人知的，但也是最为复杂、奇崛的一部。和“罗马松树”与“罗马喷泉”不同，“罗马节日”不是在空间中展开，而是追溯时间之流，从罗马帝国时代开始构建节日场景。这支4乐章交响诗特别适合用来炫耀CSO出色的铜管乐部，而且把穆蒂强大的解释、掌控大型乐团的能力也突出得淋漓尽致。照穆蒂的话，在某个阶段整个乐曲给人极为混乱的感觉——我倒没觉得，只是各种主题纷繁错落，但穆蒂各个主题都展示得比较清晰——他说那是因为“这就是罗马的样子。”
       略带骄傲也略带调侃，穆蒂以音乐向芝加哥人铺陈着他所钟爱的城市的自由，随性，和奔放。在演出前，他用墨索里尼的感叹来结束他的介绍：“统治罗马不难，而是不可能。”

       我是在9月20日和妈一起去的CSO，所幸选了这天。第二场9月22日的音乐会就被临时取消了，原因是演员工会因为工资谈判破裂而决定罢工。2012年秋的芝加哥，真是个罢工的季节。